Артикульт 2024 № 4(56)
В выпуске 10 статей по различным вопросам теории и истории искусства
А.П. Личагина в статье “Нарратологический алгоритм в схемах анализа выставочного повествования” показала применимость нарратологии к выставке как к некоторому минимальному сюжету взаимодействий. Тогда можно говорить о кульминационных моментах выставки как ресемантизации ее произведений.
С.Ю. Штейн в статье “Киноведение и профессиональное кинематографическое образование” выявил, что киноведческое образование может быть различным, в зависимости от потребностей индустрии и аудитории, и не обязательно академичным. При этом принципы академического кинематографического образования могут быть не только эксплицированы, но и устойчиво соблюдаться.
И.А. Шик в статье “«Современный стиль» в творчестве Н.П. Славиной” показала, что обращение к народным традициям в советском искусстве имело в виду создание универсального стиля для разных материалов и видов искусства, и потому — расширение репертуара пространственных искусств.
М. Мадлин в англоязычной статье “Переосмысление веры: палестинские художницы воплощают феминистский дискурс через христианские символы” показала, как современное искусство Палестины осмысляет идею жертвы и идею невинных страданий с помощью христианских символов как универсальных, имеющих в виду особые следы свидетельства.
Е.В. Казейкина в статье “Взаимодействие со зрителем/читателем: интерактивная бумажная книга в современной интермедиальной среде” показывает, как поп-ап книга, с движущимися элементами, превращает книгу в род мобильной выставки.
Е.А. Русинова в статье “«Точка слышания» как прием создания эмоциональной эмпатии в фильме Д. Мардера «Звук металла»” показывает, как именно в фильмах создается не только точка зрения, но и точка слышания, средствами звукового дизайна. Эта точка слышания усиливает критическое мышление зрителя и позволяет иначе посмотреть на материальности оптики в фильме.
Г.И. Мейстер в статье “«Дебют, которого не было»: история создания и выхода на экран фильма «Разноцветные камешки» С.Г. Микаэляна” на основании архивов реконструирует кинопроизводство эпохи оттепели, со всеми противоречиями как в интерпретации идей, так и во внедрении новых технологий и новых принципов кинематографического видения.
Н.М. Вересова в статье “Да здравствует пятно: о потенциале неудачи в текстильном дизайне” доказывает, что семантика чистого и грязного обыгрывается в современной моде благодаря образу пятна. Дизайнеры обыгрывают то эстетические, то социальные импликации пятна, строго их разделяя.
О.М. Лебедева в статье “«Психоаналитическая теория моды» Эдмунда Берглера: опыт контекстуального прочтения” анализирует одну из самых влиятельных теорий моды, по-новому интерпретирующую как схемы желания, так и понятие о продукте и продукции. Закономерности моды оказываются связаны тогда не только с любопытством, но и различными формами отвращения, ресемантизации и реструктуризации привычных форм восприятия.
С.М.М. Аль-Тамими и М.В. Панкина в статье “Современные тенденции архитектуры мечетей: проблема сохранения культурной идентичности” доказывают, что модернистское наследие оказалось продуктивным для создания новых видов пространственного мышления в мечетях. Но задача культурной идентичности потребовала и новой работы с материалами, и новых принципов отбора форм и детализации.
Ключевые слова
выставка изобразительного искусства, исследование выставок, выставочный нарратив, нарратология, повествование, восприятие искусства
киноведение, кинонаука, теория кино, кинообразование, киношкола, СИЛЕКТ, кинематограф, деятельностный подход, рефлексивно-методологическая работа, перманентная рефлексивно-методологическая работа, специальная рефлексивно-методологическая работа
современный стиль, декоративно-прикладное искусство, советский фарфор, искусство «оттепели», Н.П. Славина, Ленинградский фарфоровый завод им. М.В. Ломоносова
христианские символы, Палестинское искусство, феминистское искусство, патриархат, цитирование, живопись, инсталляция
интерактивная книга, поп-ап, бумажная книга, интерактивное искусство, зритель, читатель, интермедиальная среда
звуковое решение фильма, «точка слышания», многоканальные звуковые форматы, звукорежиссура, саунд-дизайн, эмоциональная эмпатия, «Звук металла»
Сергей Микаэлян, Сергей Антонов, Сергей Герасимов, советское кинопроизводство, советская цензура, превентивная цензура, киноцензура, социалистический реализм, кинематограф оттепели, авторское кино, история создания произведения, кинотекстология
текстиль, пятно, несовершенство, креативность, случайность, сообщество, текстильное искусство, повествование, скатерть
мода, теория моды, психоанализ, теория психоанализа, Эдмунд Берглер
архитектура мечетей, исламская архитектура, современная архитектура, современные стили, модернизм, постмодернизм
